体の驯染み関系ではなく、ちゃんと一人一人の言い分を闻ける。
小学老师罗莉在学校里备受学生喜爱,她的私生活维持着良好的一夜情关系。公私分明下,她将自己的孤独和压抑藏在心底。某日她遇见哲学教授尤利西斯,深深地被他口中所说的存在主义等吸引。但是尤利西斯带着一副男性的傲气且自我中心,两人时常不欢而散。罗莉的孤独和压抑是一副面具,而尤利西斯的自尊也是一身武装。这两人该如何经营这段关系呢?罗莉又是如何正视真正的自己呢?
我们渴望自由且独立,但是社会总是叫我们要成为「他者」。
这是吴尔芙的房间,也是西蒙波娃的第二性。
玛塞拉萝蒂粗略地将克拉丽斯利斯佩克托的《学徒期与欢愉之书(AnApprenticeshiporTheBookofPleasures)》。1968年克拉丽斯书写了两本作品,这是接续在《TheWomanWhoKilledtheFish》后的作品,以小学老师和哲学教授的关系展开了一场性别与关系的思辨。我认为作品正如同ClevelandReviewofBooks的评价:
「这是一本描述人跟人之间的关系,也是自己与内在的关系,更是个体与神的关系。」
克拉丽斯在1968年已为当代的性别和个体,给了一种看法,经由导演之手,成为协寻人的安顿之道的作品。
光线与镜头的黯淡到开放,让人与罗莉悄悄缝合。
夜晚黏腻与闷热的空气对应罗莉焦躁的情绪。一夜情的床伴宛如房间那台无法开到最强的电风扇,不会过於凉爽。前段使用了许多细微的动作,为罗莉的生命经验铺陈。默默地我们成为罗莉,感受长年而来的孤独和焦虑,以及人格违常的协调。所有的行为模式,都点出了外在性别和内在自我的欲望。中段开始,尤利西斯踏进了罗莉的空间。他们谈论着存在主义,讨论着「生存」的意义。然而,尤利西斯在谈论的过程中,变相似地拆毁罗莉仅有的房间(生存空间)。人都想要被了解也想了解,但往往不可能停在相同的程度。尤利西斯难能想像罗莉的压抑来自家中兄长们的男权掌控;罗莉惧怕接受外在世界的包覆,因为她过去从无自己的房间。
目前为止我们都在表面上望见性别权力的失衡,但我认为有个重要的内在不容忽视。
当西蒙说:
我们也能望见某些讨人厌的男性特质亦同。因此,存在主义高举着自由与希望的旗帜时,性别关系下的人们,却忘了对自己宽厚,学习从根本处接受自己。故事里的罗莉和尤利西斯身旁也有许多不同特质的人,体现了个体关系的焦虑。因此我们就算在自己的房间,就算拥有自己的意愿,仍然在爱欲与死欲间无止境挣扎。
脆弱、不安全、冲突甚至慾望,无论在房内或是房外,是现代需要一直面对的话题。
最隐密的地方才能使我们直视恐惧与痛苦。
我们终其一生难能学习爱和死。但我们可以学习「去」这个行动。当罗莉在清晨的海边时,她学习享受生命最赤裸的样态。那些在房间被失去的东西、逐渐被抹去的自由与主张,此时都得到了真正的昇华。爱与和睦的真理下,认识真正的自己,不再被处理过的人生故事困住。佛洛伊德认为「人类不应被视为全然理性的生物体」,也因此罗莉与尤利西斯「去」接纳彼此的模样才显得特别迷人吧。
本能自由与社会一直都是冲突的,带来的快乐也必定造成某些不满。回顾作品开场与结尾的肉体交欢,我开始知道原文书名所提及「欢愉」为何物了。前段的阴暗与后段的明亮对比,我们看见爱与慾望的消耗、将手伸向他人的伤害等,使两人的生命有了见识。至於存在主义的魅力呢?已经一点都不重要了。尤利西斯修复了罗莉的房间;罗莉从软弱里面对自己。我们都为爱受苦,也在爱中寻得宽容的长处。
文明依然给予我们难关,甚至因爱欲产生更多。或许我们终能打破结合的假象,虚幻、流动且短暂的时间下,建构黑夜也留下繁星。
爱の中には狂気がひそんでいる。
本片由#政驹实业发行,将於2022年6月10日全台上映。女主角席梦妮史波拉多尔获布宜诺斯艾利斯国际独立电影节最佳女主角。
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