谁かを好きになるの気持ち、离れ离れになっても一生忘れない。
缪和栋从小就是邻居。缪与奶奶同住，栋时常都在他们家。某天栋的姊姊红到清迈去玩后下落不明，一家人过於伤心决定搬家。而栋与缪也被分开了。过了几年，缪的奶奶离世，缪独自住在原本的屋子。栋则搬回曼谷，母亲工作养家，父亲天天借酒浇愁。缪以AUGUST乐团主唱出道，某日在暹逻广场上遇见了栋。他们的关系迅速拉近，缪甚至为了栋写出迷人的情歌；然而栋的母亲发现儿子对缪的感情时，过度害怕失去所以阻挡了两人。缪与栋的感情在热闹的暹逻显得不安与旁徨。
我们怎么能够在活着的时候不去爱人，怎么能够忍受与爱人分离的痛苦。
关於在爱里成长这件事。
栋与缪的关系和叙事不单只是两个人的年少之爱而已，更包括家庭与同侪的关系。当「爱」在暹逻发生时，「关系」也正在蠢蠢欲动。虽然叙事的架构非常精炼，但是延伸出去的事物让整部作品成为经典。许多细微不过的元素和日常，将栋与缪的情感更为丰富。而这些丰富的「爱」始於鲜少看见的纯净，也只有在这近三小时的片长里面，体会了人性的纯粹与善良。
我们都曾因为爱而犯错。幸好生活给我们很多重新来过的机会。
导演对於「爱」的样貌在各种角色上都有所诠释。暹逻就与各国的中心城市一样，现代性与后现代性的接力，让我们在人性的脆弱和不安全感间，隐晦的描述冲突与慾望。特别是乐团经纪人莙被发现与红极为相似，於是栋的母亲决定请她扮演红一事开始，对於「关系」和「爱」的叙事进一步谈到了人际连结。
我很喜欢《液态之爱》里说：「我们不可能学习爱，也不可能学习死。」因此在这形而上的脉络下，我们与作品的主角们都在面对一个他人独有的经验，从那些被诠释过的经验里，展现离心的爱与分离。奇妙的是，家庭的样貌、同侪的关系以及栋与缪的情感，都在临现后现代性下的渴望。虚幻、短暂甚至间歇都指向了流动式的人际，然而导演却撇除了无力感，而是以「只要有爱，就有希望」的对白，让时间滋养个体，让不同年龄的人们，更加宽容也细腻处理着「爱」。
在对的时间播种，种子就能吸收营养。不过，生命里的每一段连结都是最好的时间，跟着它走就能望见你所渴求的东西。
缪以词曲唱着自己的心意，藉其与栋与更多的人有所连结；栋在同侪的相处间，建立自我的意义与存在。从他们周围延伸出去的角色们，则在一个矛盾与热闹共存的城市里，与多数陌生人交手又擦身而过，让《爱在暹逻》里都市间的焦躁不安，以轻快的步调包装在缪写的《同行》一曲。
此外，电影里的木偶、寻找游戏与手机简讯，临现网路社会内部人与人的距离。包曼认为：
手机使分离的人们保持接触，使接触的人们得以分离。
回到作品，简讯让栋与缪的关系不再只是渴望拥有或是独占，木偶则引导了他们在感受中学习跟随它。而出现在片中的寻找游戏，则是打破后现代社会的不确定性，试图让生命得以在同处相聚。
你还是你，你就是你自己。
我们的生命是被绝对给予的，我们能自由地赋予生命任何意义。《爱在暹逻》不仅是同性间的爱情小品，更是超越性别之爱，让我们不断思考人的纯粹性。这部电影里用音乐、用神情、用文字也用肢体取代不断地说话（自白），更像是一种另类的沉默，让重要的东西显现出来。当栋说：「我不能和你在一起了，但这并不代表我不爱你」为当代之爱下了最好的注解。
生命里的爱并非爱欲（EROS），而是在裂缝与皱褶间望见光，进而在爱里成为自己。
生命中的关系不会真正结束，即使你再也见不到那个人。─《也许你该找人聊聊2》
この爱を覚えてほしい。いつか私たちを救える。
本片将於2022年5月20日由#光年映画发行上映。时隔15年的数位经典重新跃上大银幕，感谢试片邀请。
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