《那年，我们的夏天》由崔宇植以及金多美主演的一部青春到职场的酸涩爱恋影集，透过16集的展开，我们能看见一对青涩的情侣，长跑五年后却因故分手，至此之后的五年两人形同陌路，直到由金多美饰演的延秀因为工作，不得已再度出现在崔雄的面前。

　　两人更因为当年高中时拍摄的纪录片突然爆红，而接下了新一季纪录片拍摄的工作，他们回首过去，检视当下，却发现情感依然奔涌，两人因而展开一连串的恋爱故事。

安妞！我是追剧宅AKA细节控的#祖宁???【本集解析的影片版】

　　《那年，我们的夏天》乍看是一部罗曼史，但仔细看看主角两人延秀、崔雄，甚至是志雄的人生，都能感受到编剧想探讨的不只是恋爱这件事情而已，还有关於人生以及个体存在的意义，这种深奥的问题。

　　从剧情起初就会发现崔雄虽然是全校最后一名，却热爱书籍，而且看的书还不是那种青少年小说。因此祖宁将会以小雄的书单带大家一路看到结局！让大家可以看见编剧的用心。

　　在第一集时崔雄所读的是《生命中不能承受之轻》由米兰‧昆德拉所撰写的长篇小说，开篇就谈起了尼采的永劫回归，而米兰‧昆德拉在谈小说时也曾说道「无论有意还是无意；每一部小说都要回答这个问题：『人的存在究竟是什么？其真意何在？』」

　　无论尼采还是昆德拉，他们的着作都带有存在主义的色彩，存在主义出现在二战之后，因为曾经创造辉煌历史与文艺复兴的人类，却一连接连创造了毁灭性的战争，这让许多人开始思考人类的存在意义。

让我的人生看起来黯淡无光的，好像只有我一个。

　　我没有想扯太远，但回到《我们的夏天》里，大家不难发现在《我们的夏天》中，无论是崔雄、延秀还是志雄，他们一直在探求的是自己存在的意义。

　　就像志雄总是迷失在自己缺失的那块拼图里，而延秀也在最后一集中曾说「让我的人生看起来黯淡无光的，好像只有我一个」，一直以来胸无大志的崔雄，也在最后终於找到自己人生想做的事情。

　　而在存在主义中，还有一句话也非常有名，那就是「存在先於本质」，主要想表达的是除了人本身之外，并没有先天决定的道德或灵魂，所谓的天命都是人自己创造的意义，人本身不需要遵造某个道德或宗教甚至是社会责任，因为人的本质是透过行为被定义的。

　　也就是说其实人本身不具有天生的意义，而是要自己赋予自己生命的意义，并不存在天命等等之类的议题，而我觉得本剧其实是不着痕迹地讲了许多存在主义的概念。

　　故事开篇不难发现崔雄和延秀，是分属於完全不同生活方式的两人，延秀出自於生存需求，总是积极的生活着，崔雄却是什么也不做，慵懒地活着，青春时期的他们都有过迷茫。

　　但延续我刚刚提到的存在主义，人并不具有天命或本身存在的意义，所以其实从编剧后续给崔雄和延秀长大后的发展来看，不难发现编剧也不推崇说，人就应该像延秀那样当早起的鸟儿，也不批判崔雄那种不愠不火的生活方式，因为这都是他们的选择。

　　而他们也不该被社会期待或框架来批判说谁比较成功或有成就，在观众的神视角来看，不难感受到两人都是用尽全力的在生活，不该以赚到的钱或地位去评价他们。

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　　但相对的这对这两人来说也不重要，因为对他们来说，他们生命的意义并不在於成就与地位，崔雄依然是漫无目的的生活，而延秀更是行屍走肉，放鸟好几次联谊对象，因为十年后的他们都遗失了生命的意义。

　　而大家听我刚刚讲的那串之后，应该可以深刻感觉到崔雄其实很不简单，他看的书可一点都不肤浅，他并不是真的无所事事。

　　《生命中不能承受之轻》有意思的是——小说中的男主角是一个超级海王，但遇见了女主角之后，历经了好几个他认为命中注定之后，他认为自己爱上了女主角特丽莎。

　　自此之后展开了两人互相伤害的爱情，因为海王死性不改，而特丽莎也是个充满占有慾的人设，所以他们就不断地互相伤害到最后。

　　而《生命中不能承受之轻》这本书被放在故事的开篇，彷佛也预示了崔雄遇见了他的特丽莎，但编剧也暗示着他们之间会存在爱情和伤害，小说中两人不断地重蹈覆辙，也呼应了《我们的夏天》里两人有机会重蹈覆辙。

　　而第一集用的标题是《IKnowWhatYouDidLastSummer》（中译《是谁搞的鬼》），这是一部恐怖电影，讲述一群人意外杀人后，对此事试图隐瞒，却收到了「IKnowWhatYouDidLastSummer」的恐吓，这让女主角相当害怕。

　　这呼应《我们的夏天》的应该就是那些越想隐瞒、遗忘的事情，最终都还是会找上门来，第一集里延秀重新出现在崔雄面前，也在是在呈现出两人终究躲不过那些他们想隐瞒的痛苦，而他们曾经犯下的错，如今可能又会让他们重蹈覆辙。

2.书单二：查拉图斯特拉如是说

　　尼采的永劫回归(EternalReturn)是在讲说人生经历的一切会不断循环发生，无论痛苦的欢喜的所有事件都会循环发生。在这样假说的前提下，彷佛也在说着如果不发生改变，一切又会在短时间内重蹈覆辙。

　　在影集中的第七集里，两人不约而同地逃跑，而这件事情在他们学生时期其实也发生过。

永恒轮回，是一种假定宇宙会以相同形式无限循环的概念，而我们在永恒轮回的环境中，无限循环地活在这个名为当下的时刻。

　　学生时期的他们在图书馆碰巧相遇，当时崔雄手里拿着的正是尼采的《查拉图斯特拉如是说》，当时延秀说：「要理解尼采浩繁的哲学思想，可不是件容易的事」。这里真的不是延秀很呛。

　　因为这本书真的蛮难读的，我自己有买电子书来翻阅，比我想像中还要复杂很多，当时崔雄说自己对永恒轮回感到兴趣，这个也是永劫回归的另一种翻译。

　　十年后两人再度进入重新拍摄纪录片的过程，宛如重新经历当初他们爱上彼此的一切原因，然而梗在他们喉咙的鱼刺，却刺得两人纷纷逃跑，也呼应着两人又再度地重演过往的故事。

在你看来，我这个人怎么样？是不是很没有目标又没想法？过去就是这样，然后就会再犯下相同的错误。

　　《查拉图斯特拉如是说》其中很有名的还有其中的精神三变，第一阶段是承担困苦的骆驼，在这个阶段中会承担许多来自传统的道德观念、社会舆论还有自我的限制，然而物极必反。

　　此时第二种变形发生了，第二阶段是克服困苦的狮子，甚至挣脱传统的束缚，得到自由，成为狮子的精神能够迎接一切挑战，但这还不足够，不只需要克服与挣脱，还要创造新的价值。

　　於是第三阶段是婴儿，婴孩是天真的、一个新的开始，挣脱传统束缚，才能完全创造出属於自己的自我。

有时候什么都不做反而是最好的方式，当我的人生只是从别人那里借来的…

　　崔雄和延秀彷佛也是经历过这三种变化，直到最终重新建立了自我。

　　最初的两人其实都各自承担着来自家庭与社会的期待与束缚，延秀的束缚尤为明显，被贫穷狠狠套牢，甚至必须用功读书，舍弃属於青春的友情，才能去争取她想要的未来。

　　而崔雄很特别的是他是个捡来的孩子，但在别人眼中他甚么都已经拥有，彷佛也是为了不被发现他是被曾被遗弃的人，他不求突出，宁愿平庸的活着，但反着来看，也会发现崔雄就是个完全害怕失去的人，在家庭与自我限制的束缚里，他把「自我」深深埋进土里。

　　崔雄就活得像是社会期待中的富二代，所以他很快地迷失，找不到生命的意义。

　　还有另一种顾虑是他认为自己所拥有的一切，是从别人那里借来的，并不真正属於他，为了让自己不用承担失去的痛苦，所以他总是表现得不害怕失去一切的模样。

　　但延秀对他来说是很特别的存在，延秀并不是因为他是与小雄同在这家店的儿子而喜欢他，更不是因为他叫小雄所以喜欢他，只因为延秀纯粹地、单纯地喜欢他这个人，并且不对他抱有特殊的寄托，这一点和他父母有着天壤之别。

　　我认为这部影集就像是韩版的《灵魂急转弯》，是因为在《灵魂急转弯》中，也是很深刻地在探讨我们为什么存在的原因，故事中的主人翁乔，一直以为自己是为爵士而生，甚至死后，还替一直找不到Spark的22号寻找他的天命。

　　但故事最后他们明白——任何存在并没有所谓的天命，你可以自己定义自己生命的Spark，Spark在中文翻译中翻作火花，有些人可能延伸成梦想阿理想阿，我也有看到别人认为翻感知力更好，我自己认为所谓的Spark，就是一切会让你心动的事物。

　　乔为爵士而心动，22号在吃甜点时感到心动，确实一个很情绪的瞬间，但我觉得人们很多时候都是在为这个心动的瞬间活着，追求着，甚至为此跨越困难。而在《我们的夏天》中，就会发现延秀之於崔雄就是Spark般的存在，因为有了延秀才展开自己的人生。

我长大成人，却依旧只是当年游乐场上的那个小女孩，我的生活总是这样，为了避免自己受到伤害，而选择伤害自己所爱的人，用分手来包装自己的自卑，假装若无其事，一切都无所谓的样子。

　　然而交往五年时，延秀在骆驼阶段中不堪负荷，只好舍弃了崔雄，当初的延秀正是苦困於传统观念中的地位与身分，那个一无所有的家庭让延秀无法拖着崔雄一起痛苦，所以当初只能抛弃了崔雄，但也像她自己说得差点就没有了人性，甚至为此一直痛苦着。

　　一直到第六集，两人对於当初的一切那种后悔的情绪终於爆发，好像才能看见两人找到了面对这份痛苦的勇气，渐渐退去当年那份痛苦的束缚来面对彼此，坦诚相对，最终终於在11集时言归於好。

　　而第七集标题是神鬼交锋，一个诈欺犯逃到最后用自己的长才，帮助当初要抓的他探员辨别假支票，这部放在影集剧情正中间，也对应着这时这个你追我跑的游戏也该结束，相互坦承面对，甚至把当初逃跑的理由转化成现在在一起的原因。

3.书单三：仲夏夜之梦

　　第15集两人一起在沙发上看《仲夏夜之梦》，仲夏夜之梦是莎士比亚的浪漫喜剧作品，故事剧情基本上就是他爱她，她爱他，最后他和她有情人终成眷属的故事。

　　但这场四角恋也是在森林中因为遇见了小精灵帕克的作弄，一个不小心女主角还变成没人爱的对象，这段情感错乱的记忆也被主角群们认为是一场梦，因此本剧才叫做《仲夏夜之梦》。

　　值得注意的是《仲夏夜之梦》的女主角赫米娅为了和情人拉山德终身厮守，不顾父亲的安排以及律法的胁迫与情人私奔进森林，在当时希腊律法中，女儿必须遵从家庭的意愿出嫁，若是违反的话是需要被处死或放逐的。

过去就是这样，当我越想摆脱，就越容易被困在那一天，动弹不得，然后就会再犯下相同的错误。

　　然而赫米娅却勇敢地违反父亲与律法，对应到《我们的夏天》，虽然在延秀身上没有父权辗压或律法胁迫，但她的过去和家庭的贫穷就像是传统束缚一样，紧紧跟随着她，让她自卑，让她受苦。

　　而当年他们分手的原因正是因为延秀的自卑，用分手来遮掩自己无法负担的自卑，延秀当初没能像赫米娅一样勇敢反抗束缚着自己的东西。

　　直到同样的事件再度发生，这次延秀不再故作坚强，也不遮掩自己的脆弱，她拥抱了自己的自卑，和崔雄共享了那份痛苦，两人一起甩开了传统的束缚，就像赫米娅与拉山德勇敢地携手一同承担。

　　虽然这个过程中也像《仲夏夜之梦》一样，历经了好几个她爱他、他爱她的情感错乱，但最终也庆幸延秀的不再犯下同样的错误，勇敢面对了自己的脆弱，让他们不必重蹈覆辙，同时也暗示着精神进到了狮子的阶段。

　　而15集的他们也如同《仲夏夜之梦》一样有情人终成眷属，而这时的他们与过去已经有着天壤之别，但编剧并没有因为两人拥抱了过去而停下故事。

4.崔雄、延秀的新生

　　对很多人来说可能这就是一部爱情故事，但我会告诉你这一个自我重建的故事，所以故事没有停在第12，很多偶像剧故事会完结再男女主角在一起之后，但《那年，我们的夏天》并不是一个这样的故事，它是一个奠基在存在主义上的故事。

　　说起来很像很复杂，但大家可以直接理解成这是个迷失自我到重建自我的故事，影片起初有谈到说他们也一直在寻找自己存在的原因，但他们的青春却不像其他大众故事一样，说着自己想成为怎样的人却事与愿违，他们只是一步步地因为彼此，而建造了未来的模样。

我一直很害怕，自己不像你跟爸害怕自己没办法，成为像你跟爸这么好的人，我很怕自己是个坏小孩，怕自己不够好，所以也怕你们会对我失望，这是我最害怕的事

　　精神三变的第三阶段是婴孩，除了克服与挣脱外，再来就是犹如新生儿般创造，用新的视角看待自己的人生与这个世界，第16集的延秀与崔雄就有这样的特点。

　　他们也不再因为彼此而被束缚，崔雄甚至为此展开新的道路，重新建立了自己人生的意义，甚至跨越了当初一直不敢和父母承认自己知道的事实。

　　过去的崔雄因为害怕失去，所以假装对这一切不在乎，也导致了崔雄无法积极争取，就算是被夺走的东西，他也只是放任它被夺走，因为打从一开始崔雄就不认为有什么是属於他的，然而在自我渐渐苏醒的过程中，崔雄不再质疑自己的存在，反而为此希望重新建立一个新的道路，因而勇敢地去留学。

　　其实我很喜欢崔雄去留学的这条线，因为这意味着崔雄终於逃出了那一幅幅对家的迷恋，因为画中的那份迷恋是出自於对家庭的羡慕，同时也暗示着崔雄认为那些属於家庭的幸福并不属於他，所以才产生迷恋的情感。

　　而最终崔雄选择建筑系，彷佛也暗示了崔雄拥有了创造建筑的能力，终於有能力建筑一个属於自己的家的概念，这份创造也暗示着崔雄进到了尼采的婴孩阶段。

我一直以为我会这样生活是因为不得已，但我突然觉得也许这就是我想要的人生。

　　而延秀一直以来被贫穷与自卑束缚，在与崔雄相爱的过程中，渐渐抛下束缚，得到面对自卑的勇气，更重要的是能够重新检视自己的人生，看清楚自己到底想要什么。

　　祖宁在观看的过程中，甚至很想知道延秀是否有过梦想呢？正因为自卑的追赶，延秀总是追求的效率，甚至是讨厌没用的东西，就像是个机器人一样活着，编剧最终还抛出了去巴黎工作的机会给延秀，对於渴望成就与名声的人来说，是一个绝佳的机会。

　　然而延秀却在这时候停了下来，因为她已经不再是那个连福利社的香蕉牛奶都请不起的少女了，追求成就与名声是无法治癒自卑的，但满足与幸福可以，第十六集时延秀曾说：「我一直以为我会这样生活是因为不得已，但我突然觉得也许这就是我想要的人生。」

　　这里延秀因为奶奶生病，鼓励她去过自己的人生，因而停下来思考自己真正想要的东西。

　　很明显的可以从延秀所说的话语里感受到，她已经不再是被生存追赶的少女，她用全新的视角，摆脱自卑的检视了自己的需求，也正因为如此，她没有答应崔雄去德国，也没有答应去法国工作的机会。

　　延秀也不再像以往一样讨厌没有用的东西，珍惜着同事之间的友谊，也能够从中看见延秀已经多了好几分人性，延秀的蜕变可能没有崔雄如此戏剧，但对於我而言却很真实。

5.纪录片内含意义

　　本部影集中，我也非常喜欢纪录片的议题，在《生命中不能承受之轻》里，其实认为只发生过一次的事情，是轻的，但生命历程也只会发生一次，难道生命是轻的吗？

　　事实不然，重的会是人们赋予生命的意义，很有趣的是在纪录片的议题上，无论是志雄还是朴PD，他们在说服拍摄纪录片对象时，都会告诉对方这是一件很有意义的事情。

　　拍摄这件事情当然不会有意义，但人们会对於这部纪录片赋予意义，让它成为一件「重」的事情，进而让生命得到意义。

“我们能给你们的好处只有一个，就是为你们人生的一部分留下纪录”

　　志雄和母亲最终肯定也会因为拍摄纪录片而和解，无论纪录片是否有人喜欢，但作为主人翁的志雄，一定可以从中得到意义。另外很有趣的也是让志雄从别人人生的旁观者，成为主角。

　　我觉得编剧也在表达说，每个人都是自己生命的主人翁，没有人该被天命、道德、属於不属於，这种人们后来建立的社会规范或风气给束缚，唯一能给自己自由的人，还是只有自己。

　　另外纪录片很有意思的是什么，大家知道吗？对於拍摄者来说，无论那些被拍的人是谁，那部作品的诞生也同时暗示着创作者的存在，而这些瞬间都是独一无二的，没有所谓无聊的纪录片，每部纪录片不一定要对大众产生意义，但这对被摄者甚至创作者来说一定都意义非凡，甚至是构筑自我的一部分。

　　那我其实对哲学的东西真的没有相当熟悉，甚至是有点一知半解，可能在讲解上会有失误，也欢迎对哲学有相当了解的朋友帮我更正或给我一些建议，关於《那年，我们的夏天》的解析，就到这里，希望大家也能找到自己生命里的Spark或是Soulmate。

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